歌唱中的四字标准

“四字标准”是指通畅和畅通。通畅说的是气息，畅通指的是歌唱腔体。好的声音状态应该是在畅通的歌唱腔体中承载着通畅的气息，支撑着声音向上向外传递。

气息与歌唱腔体相互联系不可分割，气息要通过歌唱腔体支持声音向外传递，歌唱腔体是气息的承载者，所以“通畅”和“畅通”要同时进行。

一、演唱过程中气息要“通畅”

古今中外的歌唱理论都把呼吸置于十分重要的地位，意大利美声歌唱的声乐艺术一直提倡“谁会呼吸，谁就会歌唱”的理念。在歌唱训练的过程中，始终强调声音要“走”在气息上，一个“走”字，淋漓尽致地体现了歌唱过程中气息的“通畅”对声音的重要意义，做好歌唱技巧的前提就是气息通畅。

 优美的歌唱是以良好气息的运用为基础的，在声乐学习的过程中，经常存在着一些令人困扰的问题，例如歌唱过程中喉头凝重、缺乏流畅性、声音位置低及难以实现声音强弱变化等，这些问题都同歌唱气息有着一定的联系，具体地说就是气息不通畅所导致。喉头凝重就是我前面说的，在演唱的过程中不该用力的地方用力了，演唱时喉头只要充分、积极地打开就可以了，喉咙打不开，必然出现声音干涩、暗淡，而声音干涩、暗淡的原因就是喉咙的关闭，气息无法通畅所导致。缺乏流畅性主要指声音缺乏流畅性，声音的动力支持是气息，所以，声音的不流畅正是气息的不通畅所导致。声音位置低，在演唱的过程中我们提倡歌唱位置要高，以便获得更好的头腔共鸣，而更好的头腔共鸣要靠气息支持，气息不通畅无法支持声音的高位置，所以，气息的不通畅是导致声音位置低的主要原因。声音强弱的变化主要靠气息支持，声音强弱与气息力度强弱成正比，气息力度强则声音强，气息力度弱则声音弱，强弱变化主要靠通畅的气息来调节。

从以上论述可以看出，要解决演唱过程中喉头凝重、缺乏流畅性、声音位置低及难以实现声音强弱变化这些问题，通畅的气息具有重要的作用和意义。

二、演唱过程中歌唱腔体要“畅通”

歌唱腔体有头腔、口腔、胸腔、腹腔，这都是歌唱的腔体，歌唱过程中声音要经过这些腔体，最后集中在头腔才能向外传递，而在歌唱的过程中，只有这些腔体做到“畅通”才会有准确、生动的声音。

歌唱过程中，头腔、胸腔要打开，口腔状态要积极、兴奋，像打哈欠一样。身体的任何一个部位都要处于松弛的状态，口腔和舌头不要僵着，肩膀不要提着，所有的腔体做到“开”“松”，让通畅的气息走在畅通的歌唱腔体里，声音自然就会“通”。

其实，在打开歌唱腔体这件事上，我们主要还是要掌握打开歌唱腔体的主要方法也就是打开歌唱腔体的实现途径。整个歌唱腔体，从丹田到头腔，其实在丹田到胸腔的位置，只要呼吸这一部分就是畅通的，打开歌唱腔体很重要的就是口腔状态的打开，口腔在整个歌唱腔体中起着承上启下的作用，所以，它的打开才是整个歌唱腔体打开的实现途径。打开口腔状态也并不难，其实就是微笑着打哈欠就可以做到。

很多老师在讲课过程中都告诉学生，要追求通而畅的声音，通而不畅和畅而不通都不能做到字正腔圆。其实做到字正腔圆就是要做到让歌唱腔体畅通，让气息通畅，气息通畅了，声音自然通畅。

如果给“四字标准”总结一句话就是：在畅通的歌唱腔体中承载着通畅的气息，支撑着声音向上向外传递。

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