不同类型中国合唱作品用声方法

中国合唱音乐作品的种类纷繁复杂，从某种意义上说，任何一首作品都应该采用独一无二的用声方法。因为，特定的合唱音乐作品具有特定的音乐内容与表现形式，这些内容与形式与另外一首合唱音乐作品不可能完全一致。尽管如此，当我们从特定的视角审视这些作品时，某些作品因为在题材内容、创作时间、创作目的、表现手段等方面的一致而被自然地归属于某一类型。从上世纪3o年代以来，“中国的合唱音乐基本上沿着专业音乐教育的发展和群众歌咏活动的开展同时并进，中国合唱音乐的创作的发展也主要为了满足这两方面的不同需要。,f52因此，本文将首先考察群众歌咏合唱作品与专业合唱音乐作品在用声风格上的不同，另外，“民歌合唱”和“古曲合唱”作为中国合唱音乐发展史上富有特色的一种艺术形式，有必要将它们从专业合唱中单独抽出，分别考察它们在用声方法上的特点。

20世纪中国合唱音乐的发展过程中，群众歌咏活动(包括大、中、小学校的学生歌咏活动在内)的开展一致占据着重要的位置。无论是三四十年代的抗El救亡歌咏活动，还是建国以后建立在群众自娱，业余歌咏活动基础上的合唱音乐，群众歌咏活动已经成为中国人民音乐生活的重要组成部分，是广大群众文化生活需要的一种艺术形式。为群众歌咏活动而创作的合唱作品，在题材内容上大多“密切结合当时政治形式和党的重大方针的需要，概括反映人民群众对祖国、人民、党和领袖的歌颂，对帝国主义侵略压迫的反抗，对世界人民革命斗争的声援，以及反映在社会主义生产建设中的群众热情”等等。代表作品如：《黄河大合唱》、《长征组歌》、《祖国颂》等等。应该说，这类作品是在具体历史条件下、特定社会背景下的产物，艺术作品紧扣时代脉搏，是现实生活真实的写照。正是因其题材内容的特点，决定着这类作品的演唱用声风格。一般说来，这类作品的演唱用声更强调整体共鸣与胸声的运用，真声色彩较浓，咬字吐字的部位适当靠后，声音允许有适度的波动。“声音的运用不能过于抒情，应较为挺拔有力，需要较强的力度对比；也不能过于雕琢，情感上应该直抒胸臆，朴素稳健，表达出坚定而宽广的气势……

与群众歌咏活动相对照的是专业合唱(或称艺术合唱)。受西方合唱音乐传统的影响，为了满足音乐听众对合唱艺术的审美要求，特别是为专业音乐教育发展的需要，在中国合唱音乐发展的各个阶段都产生了一些专供演唱及欣赏使用的艺术性合唱。这是中国合唱发展的一个重要方面，它为作曲家自由发挥自己宽广的艺术想象和艺术创造上的大胆探索提供了更大的可能。同时，它为中国合唱音乐艺术品位的不断提高提供着原动力。这类作品往往是为音乐会而作。代表作品如：《长恨歌》等。正是这些作品在演出场所与创作目的的不同，决定着这类作品在演唱上与群众合唱有着不同的用声要求。具体说来，这类作品的用声风格更接近欧洲艺术歌曲的唱法，强调高位置头腔共鸣，注重用声色彩的变化，喉咙打开程度不宜太开，直声靠前演唱。

上世纪50年代初期，在合唱音乐创作中出现了一批以民族音调为基础，反映人民生活和风俗题材的合唱曲或改编性合唱曲。这类作品以旋律优美朴实、并富于独特地方色彩的少数民族民歌或民间歌舞的音调作为基本素材，在这些作品中运用对位化和声进行合唱配置较突出，注重不同声部的多层次结合，注重原有民间调式的风格而较少运用转调和变化和弦。由于这类作品在题材内容上的广泛性以及所采用民歌素材来自不同的地域，因而艺术处理与演唱用声有一定的灵活性。“这类作品用声相对明亮、轻快，情绪的表达上可更活泼、热烈，更加直率和清新……”。概括起来，民歌合唱在演唱用声风格上有三种不同类型：第一种是完全民歌唱法(即“土嗓子”)如《三十里铺》、《川I江号子》等，这类作品的用声方法比较接近说话的状态，真声色彩很浓，咬字位置比较靠前，演唱时要注意突出其独特的地方风味以及生活气息的浓郁；第二种是接近艺术合唱的用声方法(或称“洋嗓子”)如《牧歌》等，具体用声方法已如前述；第三种是“土嗓子”领唱加“洋嗓子”合唱的“土洋结合”的形式，如《远方的客人请你留下来》、《小河淌水》等，这类作品的合唱部分用声方法亦如艺术合唱的演唱方法，而在独唱部分的演唱上要注意民歌“风味”的纯正。同时，两种不同的演唱风格要找到“结合点”，是相得益彰，而非牵强附会的“凑合”在一起。

上世纪50年代中期在民歌合唱发展的同时，产生了一批以古代歌曲作为素材、以现代创作技法改编而成的合唱曲。比较引人注目的如王震亚根据古曲改编的混声合唱《阳关三叠》，李焕之根据唐代传曲改编的男声合唱《秦王破阵乐》等。这类合唱作品在创作上力图表现我国古曲所蕴涵的民族风韵，或以淡雅、深情见长，或是强调音乐的古朴、淳厚、雄伟。这类作品在演唱上要仔细体会作品细致、内在以及向心灵深处渗透的情感，要讲究音质的纯美和情绪的内敛，注重中国诗词的独特韵味，特别在演唱上应该更注重古典诗词的高雅气质以及所蕴涵的吟诵味儿，声音的运用上相对柔和，主要采用“美声合唱”的用声方法，咬字部位不要过分靠前，声音的色彩稍暗，是“古铜式’’而非“金子式”的，喉咙打开程度比演唱艺术合唱稍大，要表现出中国古曲演唱中亦“吟”亦“咏”的独有韵味。

中国合唱音乐虽然经历了百年的发展，可是，对这一外来艺术形式并未真正的消化、吸收，对合唱艺术的研究无论是深度还是广度都亟待拓展。

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